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      互聯網混剪視頻著作權侵權的困境與出路
      發布時間:2020-12-09

        摘    要:  隨著自媒體的發展,大量的混剪素材所創作而成的視頻作品受到當下年輕人的喜愛。與此同時,這類視頻也陷入了較大的著作權侵權爭議。關于網絡混剪視頻使用的合理性不能一概而論,如何綜合考慮形成混剪視頻著作權侵權問題的因素,系統化地對各類混剪視頻進行分析,平衡鼓勵混剪視頻這一新興文化創意景觀和保護原作品所有者權利之間的關系迫在眉睫。本文將從網絡混剪視頻類型化分析入手,探究這類作品侵權的認定,并結合“三步檢驗法”全面篩選,為更好地認識這類作品的著作權保護與侵權的界限提供路徑。

        關鍵詞: 混剪視頻; 著作權; 合理使用; 轉換性使用;

        一、網絡混剪視頻作品概述

        (一)混剪視頻的定義

        混剪視頻在維基百科上的定義是“將多個預先存在的視頻文本根據并不明顯的關系組合成完整視頻的類型”。有的學者將此類行為稱為“重混創作行為”,即“指對已有的文字、音樂、美術、錄像、軟件等作品進行摘錄、合成創作出新作品的行為”。可以看出,混剪視頻往往基于剪輯創作者的某一主題,將多個視頻素材進行組合,利用的是簡單的并列或者鏡頭的拼接等形式。前者如對某一類電影進行點評,以并列的形式先就一個電影素材點評完后再對下一個電影素材進行點評;后者如對各個游戲動畫進行剪輯,將不同作品中相似的鏡頭或者轉場等剪輯在一起,使得思想各異的原作品以這樣的形式組合起來,給觀眾帶來“思想上的割裂效果”,滿足觀眾的情感需求。

        (二)混剪視頻的類型

        目前各平臺上的混剪視頻從內容上看基本上分為兩類:一類是剪輯創作者通過對原作品的剪輯進行自己的思想表達,包括評價、諷刺、不同于原作品情節的新情節內容等;另一類則是對視頻素材的集合,主要展現優質的視覺效果。這兩大類基本可以涵蓋網絡平臺上各類混剪視頻。

        1.介紹評價型

        這類混剪視頻主要是通過濃縮一部或幾部影視作品,并運用自己特色的語言內容進行介紹和點評系列,如劉嗶的“盤點2019年十大神劇”等等。這類混剪視頻作品,將幾個小時的電影或者集數眾多的電視劇濃縮為10分鐘左右,由創作者對原影視作品進行概括介紹和一針見血的總結,對角色性格進行辛辣的點評,滿足了觀眾觀感和心理上的需求,深受觀眾的認同和喜愛。

        2.諷刺型

        這類混剪視頻屬于“諷刺性模仿”(Parody)形式的一種,即對原作品進行諷刺、批判,往往可能使用戲謔手法。比如,《一個饅頭引發的血案》通過對《無極》進行剪輯再配音,以詼諧幽默的方式對原作品邏輯漏洞進行諷刺。再如,以嗶哩嗶哩彈幕網為代表的平臺上的“鬼畜”作品,對原素材進行部分變速、快速重復,配合背景音樂的節奏創作,達到洗腦和喜感的效果。《跟著雷總搖起來!Are you OK!》就是對小米CEO雷軍在一次發布會上的演講進行的再創作,以“諷刺”雷軍不標準的英語口音,但這一“諷刺”并非出于批判,而是為了喜感的效果,甚至雷軍本人也以此自嘲,并對創作表示鼓勵。這兩種體現的是不同于原作品的特有的諷刺魅力。
       

      互聯網混剪視頻著作權侵權的困境與出路
       

        3.再創作型

        這類混剪視頻是為了表達剪輯創作者自己的情節設計,但畫面完全利用的是其他的作品素材,表現出來與原作品不同的內容。比如,“胥渡吧”“淮秀幫”等一系列的配音視頻,將《還珠格格》等影視劇作為素材,配以自己創作的臺詞,表達現實熱議的話題。再如,“剪刀手軒轅”等創作者將兩個不同影視作品的人物剪輯到一起,使得兩個完全不相關的作品人物有了故事。這類作品往往通過原作品的鏡頭,營造出兩個角色在互動的效果,配以音樂和少量臺詞,使得觀眾能夠從中明白所要表達的情節。

        4.集錦型

        這類混剪視頻是配合相應音樂的節奏,通過轉場、鏡頭移動等達到一定沖擊的視覺效果。這類混剪視頻的主題大部分為影視混剪、游戲混剪、人物混剪,如1653萬點擊量的《前方高能!使人起雞皮疙瘩的踩點與銜接的視覺盛宴》。這類作品往往不表達新的創作內容,而是通過高質量的選鏡、轉場和流暢快速的銜接,給觀眾帶來視聽上的享受。

        二、網絡混剪視頻著作權侵權困境

        早期混剪視頻的出現,是出于粉絲對于作品的喜愛以及自己對作品的延伸想象,由于傳播途徑受限,所以創作出來的作品流通范圍往往較小,創作者也不被人記住。隨著互聯網的發展,信息傳播途徑大大拓寬,傳播速度也極大增長,越來越多的自媒體開始創作視頻,網絡混剪視頻這一形式也得到了發展,傳播也很快。而著作權侵權問題也隨之浮出水面。一方面,一些自媒體以基于現有作品進行二次創作,以此獲得收益,而并未獲得原作品著作權人的許可;另一方面,有的混剪視頻制作者是出于對原作品的喜愛,通過這種方式表達自己的想法,并通過平臺分享給有著同樣興趣的人,而現在網絡視頻平臺均有“打賞”功能,有的觀看者出于混剪視頻制作水平高或者出于對于原作品的十分喜愛,對該混剪視頻進行“打賞”,制作者不以獲得收益為目的但實際獲得收益的情況是否侵權也存在爭議。在網絡高速發展的時代,混剪視頻的著作權問題無法直接有效進行規制,使原作品著作權人的權利得不到保障,而同時混剪視頻也無對原作品規范使用的細則,又使得付出智力勞動的剪輯創作者也會受到爭議,創作積極性受到打擊。

        三、對混剪視頻合理使用的類型化分析

        對著作權的保護并不是賦予作者無限制的壟斷權利,而是為了激勵創作,促進文化繁榮與發展。我國《著作權法》以及各國的著作權法都基于“公平、合理”價值在特定情況下對著作權作出限制,以服務于社會利益。當前混剪視頻的著作權問題仍比較模糊,混剪視頻不可否認地使用了現有的受法律保護的作品,但混剪視頻是否屬于合理使用不能一概而論,也不能機械地與我國《著作權法》列舉的合理使用的情形進行比對,必須要結合“三步檢驗標準”對合理使用的例外情形進行類型化討論和具體分析,劃清合理使用部分的界限,排除不屬于合理使用的行為。

        對于介紹評論型混剪視頻,首先,網絡經濟催生的潛在的粉絲經濟,對于擁有大量粉絲的混剪視頻制作者而言,不僅可以通過混剪視頻創作獲取收益,同時也能通過龐大的粉絲團體,吸引到廣告商,在創作的視頻中適時插入廣告來獲得收益。網絡發達時代下的傳播行為,使得這兩者不能完全單獨討論。而使用原作品獲取收益不是對著作權作出限制的初衷,此種情況不能構成合理使用;其次,介紹評論型混剪視頻分為介紹和評論,觀眾是否會本打算觀看原作品但因為聽完介紹或者對原作品的批判而不去觀看,是判斷這類混剪視頻有無不合理損害原作者合法權益的考量因素。筆者認為,是否選擇是觀眾的主觀想法,很難進行統計和計算,故而可以通過混剪視頻展現的內容與原作品原本要展現的內容重復度進行判斷。若混剪視頻的制作者介紹時,是通過自己的特色語言概括原作品的思想,不能完全展現原作品的本質內容,觀眾只有自己去看原作品才能直觀了解的,對觀眾的影響較小;反之影響較大。此外,有的人認為對原作品進行批判會讓大量的觀眾選擇不去觀看,這種觀點不能成立。互聯網時代,若觀眾想要了解一個作品有各種渠道,即使沒有混剪視頻制作者的批判,也會有其他形式的批判,故混剪視頻制作者的批判對此并非有很大的原因。對于原作品作出正面評價,往往會吸引觀眾去觀看,是否影響與原作品沖突,則需要考量混剪視頻對原作品內容的引用程度。

        對于諷刺型混剪視頻,其目的就在于產生“諷刺、戲謔”等效果,完全脫離了原作品想要表達的內容。若是通過詼諧幽默的方式將對于原作品的諷刺和批判表達于新的故事之中,對于這種混剪視頻應當屬于合理使用。但有的諷刺型混剪視頻通過對視頻進行變速、重復某一露丑的鏡頭等,故意丑化原作品人物或歪曲原作品內容,對原作品產生了惡劣影響,損害了原著作權人的合法權益,則不能構成合理使用。

        對于再創作型混剪視頻,同樣是嚴格遵循“三步檢驗法”,著重判斷對原作品的引用程度和比例,是否達到本質上再現原作品的程度。對此可以借助“轉換性使用”進行判斷,即對原作品的使用所體現的價值、觀念、美學與原作品所要體現的不同,使原作品在此的使用不體現它原本的表達意圖。此外,還要關注這一使用是否影響原作品的正常利用,不合理損害原著作權人的合法利益。

        對于集錦型混剪視頻,通常制作者在剪輯這類視頻過程中,需要基于大量的現有作品,尋找不同作品之間能夠銜接流暢的鏡頭或轉場,往往花費大量的勞動,但不能因為凝聚了制作者大量獨立、辛苦的勞動,就根據“額頭流汗”標準作出不侵權的判斷。該類混剪視頻集合了不止一個而是很多個現有作品,若要求制作者一個個去詢問授權也不現實。事實上,集錦型混剪視頻往往要表現的并非是什么實質性的情節內容表達,而是一個共通的效果,是某一種表現情感、美學的場面。即使此剪輯的過程中制作者也作出了獨創性的判斷,但這些場面或者美學,都是原作品所創作好的,仍有很大的侵權風險。

        四、探究混剪視頻侵權困境的出路

        著作權法基本精神是平衡。混剪視頻面臨著很大的侵權困境,一方面很多混剪視頻是制作者付出了獨立的智力勞動以表達自己的創作熱情;另一方面是原著作權人權益可能被侵犯。為平衡二者,混剪視頻的侵權困境有哪些出路?

        首先,規范合理使用的界限。我國《著作權法》第二十二條列舉了12種可構成合理使用的情形。《信息網絡傳播權保護條例》第六條在此范圍也列舉了8種。但機械的情形列舉很難應對新情形,可見合理使用的界限需要進一步細化。

        其次,提高視頻平臺對著作權侵權審查的能力。視頻平臺對于混剪視頻構成侵權與否的判定并不細致,對侵權的應對一般也僅為下架視頻,著作權人的權益損失很難得到彌補。混剪視頻往往都是打上原創的標志,因此,平臺對于這類視頻的審核能力需要更加嚴格,比如:可以通過格式要求,對投稿這類視頻時提供必填原作品名稱及著作權人等的操作框;對于視頻的內容通過技術比對,判斷引用原作品的數量和比例。

        最后,完善音樂作品、影視作品著作權集體管理組織制度。很多混剪視頻難以列為合理使用的范疇,而混剪視頻往往剪輯的不止一個作品,個人混剪視頻制作者向多個大公司尋求使用許可難以實現。對此應積極發揮著作權集體管理組織的作用,對原作品二次創作這種現象進行細致評判,給予混剪視頻制作者獲得許可、為其使用行為支付費用的機會。

        五、結語

        混剪視頻隨著網絡傳播技術的發展而越來越顯現出自己的社會文化價值。其利用現有作品進行二次創作,既為沒有能力拍攝影視作品的人或者喜愛影視作品的粉絲提供了創作的空間,又充分利用現有資源表達脫離原作品的內容,一定程度上促進了文化繁榮。但這一現象也使受到保護的作品陷入被侵權的風險。因此,混剪視頻這一現象需要建立系統的使用規則和價值體系,平衡好原作品的權益保護和鼓勵文化創新,從而為我國文化事業注入新動力。

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